一种直接、粗糙但生命力顽强的审美趋势应运而生，刀郎的骨子里有一股泥土味道，他将这种接地气的糙劲儿带到了大众面前。
从小长在文工团里，常常摆弄一些稀奇古怪的乐器，在大人的指导下学钢琴，帮忙抄写乐谱，每张谱子可以让他挣到5毛钱。
后来刀郎在走穴的时候，遇到了一辈子的挚爱小朱。为了那个姑娘，他跟她去到了新疆，那是她的故乡。
看着眼前糟糕的生活条件，刀郎流下一行清泪，他觉得是自己愧对家人了，心想，“这样的苦日子，什么时候才是个头呢？”
这首歌在当时有多红呢？ 马东说过这样一个故事——《2002年的第一场雪》出来后，在北京的每一条马路上，你走这一条马路，你能听三四回这首歌。
刀郎在商业上的成功，让很多音乐人处于无比难堪的位置。在他们看来，那些漂亮的销量数据带有命运的荒诞。
2010年，被人们称为“乐坛大姐大”的那英担任某音乐盛典的评委。在评选“十大影响力歌手”时，刀郎的名字出现在了推荐名单之中。
这之后她又若有所思地补了一句：“但说到销量我又要闭嘴了，因为我们（的专辑）确实谁也没卖（超）过他。”
媒体评论人老梁公开批评刀郎的歌是口水歌，连带着和他合作的谭咏麟一起骂，说他这么做是“伤了过去的腕”。
谣言也好，真话也罢，反正，在那个流量还未兴起的年代，大多主流媒体都转发了，伤害已经造成，真假又有何所谓？
外界纷纷扰扰，但刀郎却始终未给过任何回应，他消失在了的惊涛骇浪之中，从此只闻其声，不见其人。
特别是新专辑中的《罗刹海市》，伴随着抖人们充分发扬看热闹不嫌事大的精神，在那英等四人的评论区轮番观光打卡，彻底火了。
其实也不难理解，让网友们愤怒的，也并非那英们对于刀郎“审美观点”的不认可，大家反感的，是那些高高在上的掌握了话语权的人，对于底层叙事的傲慢和无礼。
打西边来了一个小伙儿他叫马骥，美丰姿、少倜傥，华夏的子弟，只为他人海泛舟搏风打浪，龙游险滩流落恶地……和此前“火火的嘴唇”“无尽的消魂”等歌词相比，《罗刹海市》在遣词造句上无疑显得底蕴厚重得多。
其实《罗刹海市》是清代小说家蒲松龄创作的文言短篇小说，也收录在这本《聊斋志异选》中，大家感兴趣的可以看一下。
作品描写了一个虚无缥缈的国度——罗刹国，一个才华横溢又会唱的英俊少年马骥，出海经商，却因海上风暴误入罗刹国。
因此，越是不怕自己的面目，就越是能得到重用，越是能取得厚禄。在这个国度里，容不得美的存在，墙是黑色，舞女貌如夜叉，音乐“腔拍恢诡”。马骥以煤涂面，则人以为美，他唱靡靡之音，则“王大悦”。
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